自然系 婚紗攝影 自然的很漂亮的 自然系 婚紗 是怎麼拍的？ 我常常問我的新人，你們期望婚紗照中的自己是什麼樣子，大部分的答案都是"自然"。 他們喜歡我拍攝的婚紗照中呈現的自然表情、瞬間、還有真情流露的情感。 當然絕大部分的新娘還是要"自然的很漂亮"！ 看到相機會緊張是很正常的，我們都不是專業麻豆，所有新人都一樣，我們面對鏡頭會感到緊張、不自在，甚至有些新人會直接告訴我，Roger [...]

挑片時，觀察到一個有趣的普遍現象，那就是女生偏好近身特寫，男生則偏好帶景多一些，因為太常發生，以致變成一個普世的現象，讓我好奇男生女生為什麼想法大不同？ 偏偏這兩者互相矛盾，這種衝突最常出現在挑選放大照的時候，因為放大照通常只會選一張，所以最後只會有一個決定，這時候到底要怎麼選比較好？ 通常就看先生有多愛太太了。 在敘事的功能上每一種分鏡各有它的功能，不能用哪一種分鏡「比較好」來做比較。 通常我會以電影分鏡的思考來拍攝一篇敘事的故事，整篇相本會善用各種不同的分鏡來呈現不同的段落，有近身有大景、有特寫有細節，有大有小，這樣故事才有流動，有鋪陳，有落地，才不單調。 記得電影「情書」的開場，影片以一個長鏡頭開始， 博子（中山美穗）穿著黑色大衣躺在一片蒼茫的雪地裡，像沒有呼吸死去了一般（臉部神韻特寫），隨著角色突然醒了過來畫面開始動起來， 博子起身拍了拍身上的雪花（細節：纖細的手指與附著在黑色大衣上的雪花），博子抬頭看了看天空後往遠處走去，鏡頭這時並沒有跟上去，而是像目送一般在原地調高，把遠方的大景帶進畫面裡（大景），主角逐漸的遠去而渺小，成為畫面裡的一個小黑點。 光是這個開場就運用了幾個不同的分鏡，為這部電影起了個頭，而這個開場畫面成為我記住這部電影最深刻的印象。 有個新人說，把我拍這麼小，怎麼知道老娘是誰？你自己知道阿！ [...]